石膏デッサンの未経験者の方が、写真の転写に淡々と専念していた。一方、研究所などでデッサンを学んできた学生は、写真に写された形態を理解しようと苦闘していた。

石膏デッサンでは把握した形態が視覚的に認識しやすいように、頭の中で形態を単純化して光源を想定し、「面」を意識しながら明暗によって表現する。
画面全体の統一感、秩序が、その作業によって演出される。

現在のコンピュータグラフィックスはこの考え方で成立している。（だからＣＧを目指す人は、しっかり石膏デッサンを学ぶとよい。）

しかし、ものを見なくても概念だけで描ける能力ばかり身につけるので、見ることが新たな発見、驚きにつながらない。こうして先入観の塊になってしまった状態を、アカデミックとして近代芸術は否定することになる。

この実習を「基礎」として取り上げた理由は、
物事をありのままに見ること、固定観念を排して現象を観察することを体験するには、写真の再現という作業が効果的であり、また絵の下手な人でも劣等感を感じることなくリアリズムの面白さを体験できると考えたからである。

理論的には、この実習によってアカデミックと印象派の絵画観の相違から現象学へと、認識の展開を体験することが出来る。
我が国では、印象派は文人画のように風雅な省略、味わいとして解釈される事が多いが、現代絵画の出発点として見直されなくてはならないだろう。